類型小說有待完善

總體來看，傳統(tǒng)型文學創(chuàng)作基本上是依流平進，波瀾不驚。我以為，這種平穩(wěn)的姿態(tài)，平實的收獲，可能會是傳統(tǒng)型文學今后較長一個時期的基本態(tài)勢。熱鬧與熱火，可能更多地屬于新媒體文學和市場化文學。這種不同的板塊各行其事，各得其所，又自有天地、自有空間的情形，未嘗不是好事。但類型化的小說寫作，已經(jīng)顯露出來的一些問題，也很值得關注。

目前的類型小說雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和行銷的，則主要集中在官場與玄幻兩大類別。而恰恰是官場與玄幻這兩個最為行銷的類型小說，存在著較多的問題，又游離于批評之外。這兩大類型的作品，內(nèi)容各有嚴重的缺失，寫法上也少有文學性，稱之為原創(chuàng)小說都較為勉強。早期由改革文學過渡而來的官場小說，針砭時弊、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿人間正氣。而后來的官場小說，漸漸由仕途進退，官場沉浮，進入到展示腐敗本身和渲染權(quán)色交易的泥淖。這種“后官場小說”，成為當前市場的主要產(chǎn)品，使得這一題材領域嚴重變味。而脫胎于武俠小說的仙俠-玄幻小說，也看不到早期武俠的行俠仗義，匡正誅邪，作品里除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。這里的所謂武林高手之間的交手，其實根本不是武功修為的較量，而是各自的“寶貝”的角力。這些玄幻文學所呈現(xiàn)的，實際上就是一個游戲化的技術產(chǎn)物。因此，它并非是幻想的文學世界，而是文字呈現(xiàn)的游戲世界。這種“擬象”的世界，因為體現(xiàn)的并非是現(xiàn)實社會的真實投影，必然是“缺血、蒼白”的，不食人間煙火的。這種作品，除了給某些人以一種簡單的神性想象的滿足與發(fā)泄之外，很難再有更多的意義。

當然，對于偌大的類型小說作者群，也不能給予輕視。事實上在軍事類題材、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說家也表現(xiàn)出很高的藝術才情，使得這些類型小說在思想性與藝術性的結(jié)合上，都具有著一定的質(zhì)量。類型化的作家因為尚年輕和未定型，可能還會有新的成長與變化，并在這一過程中進而走向分化，走向成熟。而這種成長與成熟，顯然既需要文學批評的助力，也需要與傳統(tǒng)文學的接軌。

文學呈現(xiàn)多樣性和復雜性

長篇小說創(chuàng)作中反映出來的問題，折射著整個文學領域與文化領域的深層變異與變動。由于商業(yè)機制的進入，媒體文化的介入，網(wǎng)路科技的長驅(qū)直入，文學傳播、文學生產(chǎn)與文學組織等體制與機制，都發(fā)生了新的轉(zhuǎn)型與轉(zhuǎn)變，文學在不再單純、單一的同時，增加了更加多樣也更其復雜的姻親關系，使得與文學有關的事情與事件，相關的作者與業(yè)者，陡然增多和極其龐雜了。從作者的身份與業(yè)者的構(gòu)成看，因?qū)懯值牟粩嘤楷F(xiàn)，作家的重新組合，隊伍急劇地膨脹起來。從作者秉持的觀念和操持的寫法上看，各種觀念并存并舉，不同的寫法兼收齊備，其多樣性與多元化，不僅不一而足，而且前所未有。

因此，我們也可以說，新世紀以來的文學既長短兼有又新舊雜陳，充滿了前所未有的多樣性、復雜性，也充滿著無可限量的可能性、可塑性。