幾年前，我的一位舊同事張修智先生寫了一本書，名字叫《電影撞上新聞》，書中介紹了35部描寫媒體和記者的國內外電影，這些電影中有表現(xiàn)媒體與政治關系的，有反映記者如何獲取新聞、制作新聞的，也有講述媒體如何影響生活的。

事實上，新聞不斷成為電影、電視、戲劇等大眾文化形式所看重的主題。在好萊塢，自從1931年電影《頭版》以后，新聞電影多年積攢下來甚至已然成為一種單獨的類型電影。由于很多此類電影的編劇都曾有過記者的從業(yè)經歷，這些電影所展現(xiàn)的新聞業(yè)“自我的形象”具有相當?shù)恼鎸嵭裕渤蔀槿藗兯伎加浾呗殬I(yè)行為和倫理的有益工具。

相形之下，在我的印象中，國內表現(xiàn)新聞和記者主題的電影并不多見。近期上映的陳凱歌導演作品《搜索》勉強算是一部。姚晨在影片上飾演了一個電視臺女記者陳若兮，故事也是由一條社會新聞報道而引出，情節(jié)的推進始終離不開互聯(lián)網的身影。這部電影算是展現(xiàn)了中國新聞業(yè)的些許面貌，只可惜都是些不盡如人意的地方：新聞炒作、濫用職權、新聞尋租等。

很多新聞從業(yè)者看了電影也許會覺得詫異：“在公交車上不讓座”這樣的新聞居然能夠成為全城熱議的公共事件？記者在報道過程中的不規(guī)范做法更是隨處可見，這是制作新聞還是炒作策劃？

電影中陳若兮的結局不能說美好，電視臺的工作因為不夠謹慎的職業(yè)行為而丟掉，夢想一起買房結婚的男朋友也移情別戀。這個角色一方面令人同情，另一方面卻也不乏痛恨，畢竟她也是造成高圓圓所飾演的葉藍秋走向自殺的推手之一。

這樣的記者形象與我們在報紙、雜志、教科書中看到的新聞英雄相去甚遠，不禁令人心生疑慮：現(xiàn)實中的中國記者有如此不堪嗎？我個人更愿把她看作時塑造的產物。當新聞成為每日必做的工作，記者例行化地尋找、判斷、采訪與寫作之時，各種新聞常規(guī)會在效率與秩序之外帶來平淡的工作節(jié)奏。這種節(jié)奏不只讓采寫工作變得重復，更會進一步影響整體的工作氛圍，形成新聞工作在實踐中的庸常樣貌。

但在很多中國記者的自我敘述中，往往以知識分子自詡，以天下為己任，對這一職業(yè)頗多溢美之詞。但在現(xiàn)實中，記者并不如他們自己描繪的那樣完美。有學者以灰色地帶、權力迷霧、求真之失分別概括新聞工作者在對待職業(yè)角色、處理利益沖突及業(yè)務操作層面的諸多誤區(qū)，經由田野觀察得來的這些結論也說明，這些倫理問題普遍地存在于新聞從業(yè)者中間。伴隨著紅包、封口費、假新聞等等媒體行業(yè)的亂象不時見諸媒體報道。

正是因為社會對記者的評價不完全正面，這些文學文藝作品中才會屢屢出現(xiàn)被拙劣模仿和挖苦諷刺的記者形象。現(xiàn)實社會對記者的負面評價，與記者自己對這一職業(yè)充滿道德使命的新聞英雄想象顯然存在著明顯的沖突。這種自我與他者之間的認知差異并不僅存在于當下，從整個中國新聞史來看，新聞記者的形象一直是正負交加、互有起落的，這才構成記者生活的真實處境。

值得一提的是，姚晨在電影結束后繼續(xù)化身記者拍攝了紀錄片《姚望》，訪談了攝影記者賀延光，調查記者孔璞、陳峰，娛樂記者王小魚以及抵制某產品的發(fā)起人王小山等媒體人。據(jù)說，提議方原本想讓姚晨采訪一些“高端”、“知名”記者，但她最終選擇了那些普通記者，因為他們很可能一輩子默默無聞，但依舊默默地堅守著新聞理想。

我很欣賞這種看待新聞的態(tài)度。這個行當發(fā)展至今，已不需要太過神圣化和道德化，欠缺的反而是平和地將它視作一門有技術含量的職業(yè)，其合法性來自新聞記者和新聞組織準確、真實、客觀地解釋社會現(xiàn)實的能力，比如接近事件現(xiàn)場、提供目擊敘述并承擔把關責任。